“Verdade ao Amanhecer” de Ernest Hemingway (Dom Quixote)

Em África uma coisa é verdade ao amanhecer e mentira ao meio-dia e não devemos respeitá-la mais do que ao maravilhoso e perfeito lago bordejado de ervas que se vê além na planície salgada, crestada pelo sol. Atravessámos essa planície pela manhã e sabemos que tal lago não existe. Mas agora está lá e é absolutamente belo, verdadeiro e verosímil.

Ernest Hemingway in Verdade ao Amanhecer



Verdade ao Amanhecer, o romance póstumo de Ernest Hemingway, é, na verdade, um relato que narra o período durante o qual o escritor viveu com a sua quarta esposa – Mary – no Quénia, ainda sob a administração britânica, quando desempenhava as funções de guarda-florestal substituto.

A decisão de publicar o presente livro deve-se à iniciativa do filho do Autor, Patrick Hemingway, que recuperou o manuscrito original, sujeitando-o, contudo, a uma série de cortes que o reduziram a cerca de metade, em relação ao volume original. Este estaria, na opinião de Patrick, como que no estado de um diamante em bruto, antes de sofrer o processo de lapidação/depuração a que o seu pai normalmente submetia os seus textos antes de os publicar. E ao qual o filho tentou, através de um método semelhante, dar a forma definitiva.

Como resultado da sua reformulação, Patrick Hemingway acaba por atribuir um papel de maior destaque a Debba, papel esse que estava diluído no volume original. Debba era como que a “esposa secundária” africana do escritor e, por isso, o reverso da imagem de Mary que, segundo a cultura africana, deteria o posto de “esposa principal”.

O inconformismo de Mary face à situação de ter de partilhar o marido com outra esposa, à qual apelida de “namoradinha” quando fala dela ao marido é, por ela, cuidadosamente dissimulado. Por ela e pelos cortes de Patrick no texto. Ou, ainda, ingenuamente ignorados pelo Autor. O que é um facto é que a progressiva dependência de Mary face ao gin que culminou com a sua autodestruição, aparece bastante atenuada.

José Lima, o responsável pela tradução, não deixa de frisar, na nota final, a arbitrariedade de Patrick Hemingway em relação aos cortes efectuados, devido à ausência de explicações acerca de “onde, como e porquê de tais intervenções” levando os leitores a questionar-se se o texto actual será ou não fiel à intenção inicial do Autor da obra.

Desta forma, Verdade ao Amanhecer não tem o acabamento, a forma definitiva, cuidadosa e minuciosamente revista do romance Adeus às Armas, trinta e nove vezes reescrito. O vocabulário e a adjectivação são parcos, como é típico de Hemingway, em cuja escrita tudo é wonderful.

Entre os vários aspectos salientados por Ernest Hemingway na presente obra, destaca-se a dificuldade em gerir os conflitos entre as diferentes facções ou etnias africanas, incluindo os povos Bantu, Massaï, a tribo de guerreiros Wakamba, os trabalhadores agrícolas rebeldes, oriundos da tribo Kikuyu. Principalmente estes últimos, cujos ataques visavam, sobretudo, os proprietários rurais de origem europeia, no Quénia a norte do Equador, no início dos anos cinquenta.

A função desempenhada por Hemingway ao serviço do Governo Britânico visava, para além do que já foi referido, zelar pela protecção do ambiente, nomeadamente o controle da caça furtiva e das populações animais que matavam o gado ou destruíam as colheitas.

O paternalismo entre brancos e negros está presente em toda a obra. Os indígenas negros são tratados como crianças pelos colonizadores, inclusive pelo próprio Hemingway. Sobretudo quando este utiliza o seu talento como efabulador para melhor impressionar os africanos, facto que também é responsável por alguns dos episódios mais cómicos da narrativa.

É também notório que os negros que falam inglês estão mais integrados na cultura europeia e são mais respeitados pelos colonos em relação àqueles que falam apenas as línguas africanas.

No entanto, a descrição de Hemingway envolvendo os costumes, os valores, tradições e personalidade das tribos africanas é bastante objectiva. Não só pela já citada parca adjectivação, mas também pela ausência explícita de juízos de valor e pela exactidão e profusão de detalhes com que o Autor descreve os episódios nos quais os membros destas tribos intervêm ou são mencionados. O mesmo se passa em relação aos padrões de conduta, observados entre as tribos, e aos contactos sociais que se verificam entre ambas as culturas – africana e europeia, sendo exemplo disso, as próprias efabulações do autor em relação, por exemplo, ao número de esposas que diz possuir ou envolvendo o preço que atingiria o valor da sua esposa, Mary, depois de matar o leão que assaltava os rebanhos dos Massaï.

Personagens

Verdade ao Amanhecer reveste-se de um conjunto de personagens pitorescas, das quais se destacam:

- O Informador, uma espécie de batedor ou espião que trabalha para Ernest Hemingway e que, devido à delicada posição que ocupa, desperta a antipatia geral e suspeitas de duplicidade.

- A Sra. Singh, a bela e sedutora esposa do lojista de origem indiana, que desperta paixões platónicas e as fantasias eróticas dos homens em geral (negros e brancos).

- Debba, a jovem Massaï namorada do escritor, é considerada como a sua segunda esposa pelos locais. A sua ausência de malícia conjugada com uma sensualidade sem tabus que não chega a ser desprovida de inocência, cativam Hemingway. Torna-se comovente o seu respeito, veneração e algum receio face à sua rival, a loira esposa inglesa do escritor que carrega normalmente uma espingarda consigo e que tem um fascínio especial pela cinegética...

- Mary, a protagonista feminina, a quarta esposa de Ernie, é a personagem mais complexa e omnipresente do romance. Ex-jornalista, de personalidade vincada, com pendor marcadamente feminista, Mary é, no entanto, vaidosa, egocêntrica e caprichosa. Característica notória no episódio em teima em matar o leão que aterroriza os Massaï, para conquistar o prestígio e admiração das tribos locais cujo objectivo, depreende-se, seria o de colocar-se num plano ainda mais elevado em relação a Debba. A sua irresponsabilidade atinge laivos de imbecilidade quando insiste em assumir a liderança de uma operação para a qual não está tecnicamente preparada (Mary não possui a arma adequada para matar um felino de grande porte, nem saberia utilizá-la e, também, não possui altura suficiente para conseguir avistar a posição da fera no meio das ervas altas). Mary faz “birra” com o marido quando se apercebe que foi este quem, na realidade disparou o tiro fatal, apesar de Hemingway, deixar generosamente atribuir os louros à loira e idolatrada esposa.

Destaca-se a relação de lealdade e cumplicidade estabelecida entre Hemingway e os colaboradores africanos, diferente da camaradagem de copos existente com os seus camaradas britânicos.

O escritor exerce o poder que lhe é atribuído pela sua função através da mestria com a qual utiliza o poder da Palavra, não só por escrito mas também verbalmente.

Através da sua escrita simultaneamente objectiva e detalhista, Hemingway traça-nos um retrato do Quénia, nos anos cinquenta do sec XX, onde sobressai a beleza de um continente cuja natureza esmaga, submete e deslumbra qualquer homem, não importando a sua nacionalidade, credo ou religião. A precisão com que descreve o ataque de um leão, a perfeita sucessão cronológica de movimentos que demoram milésimos de segundo, a magia dos sons da noite africana, no sopé da Grande Montanha – onde o perigo pode esconder-se atrás de um arbusto, entre as ervas altas ou no cimo de uma árvore; e onde o conforto sobre limitações inconcebíveis para o animal educado na selva de betão –, alia-se o prazer de saborear uma liberdade absoluta, de desfrutar de uma total flexibilidade no que toca ao horário de trabalho e, principalmente, de usufruir de tempo para se dedicar àquilo que mais ama – a leitura e a escrita.

Tudo isto tinge a pena do escritor com a tinta do deslumbramento, a ilustrar uma das épocas mais ditosas da sua vida: a estadia num quase que Jardim do Éden com uma Eva loira.

E é por tudo isto que Verdade ao Amanhecer não se limita a ser apenas mais um romance sobre África.

É, antes de tudo, a alma do próprio Hemingway.


Cláudia de Sousa Dias