“Crónica de uma Morte anunciada” de Gabriel García Márquez (Dom Quixote)

Nesta obra, a intenção do Autor é a de criticar uma mentalidade primitiva, que permite que um assassínio, mais do que premeditado, tenha uma pena irrisória e que uma jovem seja violentamente penalizada por não ter o comportamento sexual esperado para a época e no meio onde vive.
Por outro lado, GGM pretende, também, demonstrar a consternação face à incrível quantidade de coincidências funestas, acumuladas que deixam no ar a inquietante reflexão de que A fatalidade torna-nos invisíveis.

Breve Síntese

Angela Vicario casa com Bayardo San Román, um forasteiro que gosta de exibir, de forma assaz arrogante, o seu poder económico, sendo “devolvida” logo após a noite de núpcias, depois de o noivo constatar que a jovem já não é virgem.

Pressionada pela família a revelar o nome do suposto sedutor, Angela denuncia Santiago Nasar como sendo o autor da façanha, por julgar que a fortuna deste fará dele um intocável, apesar de viver numa terra onde, segundo o costume, as dívidas de honra se pagam com a morte.

Angela engana-se. A mentalidade, típica de uma sociedade patriarcal, da família Vicario é incapaz de aguentar o escárnio motivado pela honra supostamente manchada e sente-se compelida pela sociedade a matar o “infame”, apesar da pouca vontade em fazê-lo.

Na realidade, os irmãos de Angela fazem tudo para dar a entender as suas intenções, com o objectivo de que alguém os impeça, proporcionando a Nasar a oportunidade para escapar a uma morte mais do que anunciada.

Apesar de todos os indícios serem facultados no sentido de evitar a morte de Santiago...
...o acesso à informação é bloqueado por uma série de imprevistos, contratempos, caprichos do destino e ...
…não só.

A morte de Santiago, apesar de apregoadíssima, nunca é levada a sério pela maior parte das pessoas envolvidas que poderiam tê-la evitado.

Personagens principais

Santiago Nasar, o protagonista, é filho de um rico emigrante árabe. Carismatico, culto, adepto da caça de altanaria, é apreciador de cavalos, armas e, claro, aves de presa.

Na aparência, Nasar assume o aspecto físico muito semelhante ao do Autor – “vestia um fato de linho, lavado só com água, por não suportar o estalar da goma em contacto com a pele” –, cabelos crespos e pálpebras árabes.

Já Bayardo San Román, o anti-herói, é uma personagem que, desde o início, desperta a desconfiança de todos. Forasteiro e com um passado nebuloso envolto em mistério, provoca a curiosidade da população local e suscita a proliferação dos mais extravagantes boatos. Tem um aspecto algo efeminado, devido às roupas que usa – sempre muito justas e num tom amarelado. Os olhos são dourados – cor que García Márquez associa à vulgaridade e à corrupção, por estar directamente identificada com o ouro, ou seja, associada ao desejo de ostentação por um lado e à avareza pelo outro.

O comportamento extravagante na forma como exibe o poder de compra conquista a família de Angela – a qual vê nele uma porta de saída de uma vida pautada pela penúria.

Curiosamente, Bayardo é o filho de Petronio San Román, o general conservador que derrotou o coronel Aureliano Buendía e disparou pelas costas contra Gerineldo Márquez em Cem Anos de Solidão. O que, neste contexto, lhe granjeia forte impopularidade aquando da sua entrada na cidade, ao mesmo tempo que deixa entrever, um pouco, o carácter deste.

Os assassinos, Pedro e Pablo Vicario, segundo a opinião geral “Tinham má catadura, mas eram de boa índole”. Pedro e Pablo são os filhos típicos de uma sociedade onde os rapazes são criados “para serem homens” e as filhas, educadas para casar e serem submissas.

Angela, a mais nova e bela das quatro irmãs de Pedro e Pablo Vicario, é uma personagem modelada. Inicialmente é tida como bela e estúpida, até pelo próprio Santiago. A sua personalidade vai, no entanto, se consolidando à medida que amadurece, sobretudo ao rebelar-se contra o comportamento ditatorial e repressor da mãe, que a obriga a vestir de vermelho logo após a morte de Santiago, para que não pensassem que estaria de luto pelo amante morto.

Angela luta persistentemente pela sua paixão pelo marido, apesar da violência com que foi por ele tratada tecendo, ao longo dos anos, uma teia urdida com base na paciência, esperança e fé na acção do Tempo, na erosão e sublimação do rancor a Bayardo. Angela é inspirada no arquétipo de Penélope, retirada da Odisseia de Homero e plantada directamente na obra de García Márquez.

Victoria Guzmán, a cozinheira dos Nasar, vê na intenção dos irmãos Vicario a oportunidade de vingar os seus próprios rancores acumulados. Victoria poderia ter prevenido Santiago e não o fez porque queria, na realidade que o matassem.

Na verdade, todas as personagens poderiam ter, efectivamente, feito alguma coisa para evitar a morte de Santiago, mas a maior parte delas tinha coisas “mais importantes” para fazer ou estavam, simplesmente, decididas a minimizar a capacidade dos irmãos Vicario em executar a vingança. Excepto Clotilde Armenta, que tenta avisar...Victoria.

Há várias personagens na estória que fazem parte da própria vida do Autor/narrador, ou então, que são aparentadas com algumas figuras de Cem Anos de Solidão.
Para além das que já foram referidas, aquelas que estão relacionadas com o Autor e narrador, que no romance aparece como amigo de Santiago, são: a irmã – Margot –, a esposa – Mercedes – e a tia Wenefrida Márquez, todas elas personagens periféricas, incluídas para dar maior veracidade à estória.

Relacionada ainda com Cem anos de Solidão está, por exemplo, Dionísia Iguarán, parente de Úrsula que, no romance supracitado, é identificada com a avó do autor, Tranquilina.

Em Crónica de uma Morte anunciada, as mulheres, tal como acontece noutros romances de Gabo, movimentam o destino da personagem principal. Sobretudo Clotilde e Victoria, uma como aliada e a outra como adversária.

O realismo mágico

García Márquez em Crónica de uma Morte anunciada, apesar de relatar os factos num estilo jornalístico, objectivo e sem grandes divagações, não deixa de recorrer aos sonhos premonitórios e aos presságios, como que para reforçar o carácter intuitivo quer do narrador/autor, quer das restantes personagens. O ambiente é-nos mostrado como potenciador de emoções, ao sugerir determinados estados de alma que, associados a uma capacidade de observação e de ligação de detalhes muito superior aquilo que seria comum, se manifesta numa capacidade, também superior, de entendimento, que muitos tendem a classificar como um dom algo sobrenatural ou mediúnico.

É deste modo que o Autor descreve o dia da morte de Santiago como um dia em que “fazia um tempo fúnebre” e que “no preciso instante da desgraça, caía uma chuva miúda como a que Santiago Nasar vira no bosque, no sonho” – chuva que era, na realidade, excremento de pássaro (segundo o Autor, sonhar com pássaros é sinal aziago).

Também a irmã do narrador – Margot – afirma que “sentiu passar um anjo” quando Santiago fala acerca do seu próprio casamento, facto que não se chegou a realizar.

Outro sinal de presença do incrível é a forma como García Márquez dá ênfase ao remorso como punição para o crime e a negligência. O cheiro de Santiago moribundo impregna-se de tal forma nas narinas daqueles que, de alguma forma, tiveram o mais leve resquício de culpa, directa ou indirecta, na sua morte, ao atacar-lhes as consciências como o mais cruel dos fantasmas. O aguilhão do remorso afectará, sobretudo, os dois assassinos, durante o relativamente curto espaço de tempo que passam na cadeia a expiar o crime perdendo, inclusive, a faculdade de controlar o próprio corpo, mas sempre sem perder a lucidez.

Apesar de tudo, é Bayardo quem, para a maioria da população, é visto como a maior vítima...

O narrador propõe-se narrar a estória da morte de Santiago Nasar, reconstruindo-a. Para isso, recorre não só à memória mas, também, a entrevistas às pessoas envolvidas – aqueles que estavam, na altura, mais próximos não apenas da vítima mas também dos assassinos, tentando compor o puzzlle constituído pelos estilhaços da memória.

Um livro que fala da injustiça contida na Justiça. Ou enraizada no meio social.

Contundente. Mas, sobretudo, humano.

Como só García Márquez.


Cláudia de Sousa Dias